Astor Piazzolla & Gary Burton - The New Tango

В своей автобиографии Бертон подробно вспоминает историю возникновения концертной записи с фестиваля в швейцарском Монтрё.
.
Идею совместного проекта предложил сам Пьяццолла, посетив концерт Бертона и пианиста Чика Кориа в Париже, где проживал после эмиграции из Аргентины. Вибрафонист уже пару десятков лет был поклонником музыки Астора, и хотя никогда и не думал играть танго сам, но тут же согласился. Спустя пару лет молчания Астор позвонил из Парижа в Беркли и музыканты договорились обсудить будущую музыку в Буэнос-Айресе через полтора месяца. Бертон просил композитора ничего заранее не сочинять, поскольку вибрафон сильно отличается от фортепиано и ему уже приходилось переписывать технически нереальные партии. Астор, конечно, не послушался и при встрече сообщил, что музыка уже готова. Бертон дал добро на организацию гастролей и запись для лейла Warner Brothers. Манфред Айхер из ECM сначала отверг идею выпускать танго, потом передумал, но было поздно.
.
Перед началом турне в Италии планировалось два дня репетиций, но через пару часов был объявлен правильный обед по-итальянски на три часа, после которого обязательно надо вздремнуть — к репетициям вернулись лишь на следующий день, вновь по той же "усеченной" схеме.
______________
Так я узнал Бертон, что Астор вообще не особо любит репетиции. Вечером перед первым концертом вибрафонист спустился в лобби отеля в своем обычном концертном прикиде – гавайская рубашка и белые брюки – и увидел остальных музыкантов в черном. Сначала Астор разразился тирадой, что так на сцену выходить нельзя (Меня увольняли еще до работы!), потом решил, мол, черт с ним, ты же джазовый чувак, ну будешь не такой, как все. (с) Гари Бёртон
_________________
На следующий день Бертон купил себе комплект черной одежды для последующих концертов и в дальнейшем выступал в таком дресс-коде и после концертов с Пьяццоллой, хотя для обложки альбома он все-таки сфотографирован в гавайке.
.
Несмотря на нехватку репетиций, первые концерты в Равенне, Пескаре и Ницце обошлись без серьезных катастроф, альбом записывали на концерте в Монтрё — четвертом городе тура. Перед ансамблем Пьяццоллы выступал Майлз Дэвис, вечер затянулся и своего выхода на сцену музыканты дождались уже за полночь. Все устали и хотя публика встретила музыку воодушевленно, Бертон после концерта предложил Пьяццолле запланировать для альбома студийную сессию, когда гастроли закончатся. Журналист Нил Тессер, там же за кулисами, заметил вибрафонисту, мол, сегодня был не лучший твой вечер — и тот согласился. Однако, получив через несколько месяцев пленки с записью фестиваля, Бертон с удивлением признал, что и группа звучит отлично, и атмосфера передана удачно.
.
Астор Пьяццолла называл коллаборацию с Бертоном поворотным моментом в своей карьере: этот проект помог донести его музыку до новой аудитории во всем мире. Новым совместным планам не суждено было сбыться, в 1990 году Пьяццолла перенес инсульт, остался парализован и через два года скончался. В конце 20 века Бертон совместно с музыкантами Пьяццоллы выпустил два диска-трибьюта, в том числе в одном треке наложил свой вибрафон на старую сольную запись бандонеона Астора, а пластинка The New Tango, казавшаяся не очень удачной в день исполнения, вошла в кросс-жанровый альманах "1001 Albums You Must Hear Before You Die".