Не имеет значения: разбираемся с любимыми терминами производителей аудио
Нередко в описаниях и обзорах аудиокомпонентов мы встречаем эпитеты, которые любят использовать маркетологи и журналисты, пишущие про звук. С одной стороны, их можно понять – ведь одним нужно продать аппаратуру, а другие ограничены стандартным словарным запасом при ее обзорах, потому и пытаются выйти за рамки, добавив в описания немного романтики.
Любимые слова авторов, которыми они «украшают» обзоры и релизы – «музыкальный», «аналитический», «воздушный», «трехмерный» и так далее. Инженеры – разработчики компонентов относятся к такому творчеству с иронией. Но все же необходимо разобраться, какие термины имеют под собой основание, а какие являются выдумкой креативного отдела.
«Музыкальный» и «аналитический». Авторы обзоров часто называют компоненты, которые им по тем или иным причинам понравились, «музыкальными», а те, которые, на их взгляд, воспроизводят слишком много деталей, в том числе, ошибок музыкантов и звукорежиссеров, - «аналитическими».
С инженерной точки зрения, хорошо спроектированное устройство должно быть нейтральным, то есть, не окрашивать звук и обладать низким уровнем искажений. И зачастую «аналитическими» называют точные компоненты, которые воспроизводят запись наиболее близко к задумке музыкантов и звукорежиссеров. А «музыкальными» - те, которые окрашивают звук, но окрашивают так, как нравится рецензенту.
А вот окраска эта нередко возникает из-за искажения звучания. Например, ламповые усилители могут добавлять дополнительные гармоники, делают звук более насыщенным, мягким и теплым. Уж простите за такие эпитеты.
Поговорим о «воздушности». Как правило, это подразумевает хорошее, а иногда и акцентированное воспроизведение высоких частот. Тем не менее, журналисты и маркетологи используют «воздушность» для описания совершенно разных компонентов – от ЦАПов до акустических кабелей.
Инженеры смотрят на это иначе: если нет заметных изменений в частотной характеристике, искажениях или шумах, говорить о том, что, например, кабель «добавляет воздуха» неверно. Ощущение «воздушности» в записи нередко возникает из-за подъема уровней высоких частот выше 10 кГц, а еще из-за использования звукорежиссерами красивой реверберации. Но это уже вопрос не к производителям аудиокомпонентов.
Добавим 3D-эффект. Меломаны любят говорить, что аудиосистема создает «голографическую звуковую сцену» или «поистине трехмерный эффект». Вообще это значит, что стереозвук обладает большой глубиной и реалистичностью, а у слушателя появляется больше возможностей локализовать отдельные инструменты в виртуальном пространстве.
Но при всей реалистичности восприятия звуковой сцены называть ее «голографической» или «трехмерной» все же не совсем правильно. Это категории слишком субъективные, не поддающиеся измерениям. По сути, каждая стереосистема – не говоря уже о многоканальных сетапах – создает объемную звуковую сцену. Но стереоэффект – явление, которое зависит от огромного количества факторов: характеристики комнаты и мебели, которая в ней расположена, помехи, смешивание каналов, отражения звука…
А есть ли «панч»? Этим словом («удар» в переводе с английского) называют ощущение динамики, особенно в низкочастотном спектре. Причем, нередко ощущение не только звуковое, но и физическое, которое воспринимает все тело.
Это когда мы слышим и одновременно чувствуем «бочку» или драм-машину. Но со звуковой точки зрения, речь здесь идет о точности и полноте воспроизведения «низов» и о динамике – величинах, которые вполне можно «оцифровать».
Ну, и наконец, рассмотрим «аудиофильские» компоненты. Такое определение можно найти на любом типе устройства – вплоть до USB-кабелей. Однако проблема с здесь заключается в том, что термин не имеет ясных границ, четкого определения или каких-то жестких стандартов. На практике использование термина «аудиофильский», как правило, означает, что устройство дорогое, и продать его хотят людям, которые не очень-то интересуются его точными характеристиками.
Какие выводы мы можем сделать для себя, читая об усилителях и проигрывателях, кабелях и акустических системах? Наверное такие: можно и нужно мечтать о лучшей аудиосистеме – лучше для вас. Нужно слушать компоненты, обращать внимание на их характеристики, иметь свой собственный набор музыкальных композиций, которые вы – и только вы – считаете эталонными для оценки устройств.
